莫言迎来60大寿 揭秘他人生的六个“第一次”
人民网北京电（记者许心怡）莫言曾说，故乡是一条永远流动的河，走遍天下也没有故乡好。他作品写的也多是家乡的故事。今天，这位从“高密东北乡”走出来的著名作家，迎来了60大寿。回顾成名路，莫言说自己小时候之所以想当一个作家，就是想一日三餐都吃上香喷喷的饺子，就是想娶石匠女儿当老婆……让我们跟随莫言的足迹，来看看他人生中最重要的六个“第一次”。
东北乡藏着莫言文学全部秘密
（第一次使用“高密东北乡”文学概念）
莫言第一次使用“高密东北乡”这个文学地理概念，是在1984年写的小说《白狗秋千架》中出现。小说开篇写道：“高密东北乡原产白色温驯的大狗，绵延数代之后，很难再见一匹纯种。”
莫言这样描写自己的诞生：“1955年春，我出生在高密东北乡一个偏僻的小村里。我出生的房子又矮又破，四处漏风，根据村里古老的习俗，产妇分娩时，身下要垫上从大街上扫来的浮土，新生儿一出母腹，就落在这土上……我当然也是首先落在了那堆由父亲从大街上扫来的被千人万人踩践过、混杂着牛羊粪便和野草种子的浮土上。”
从大街上扫来尘土垫在产妇的身体下，这种习俗似乎暗示着人的生命从土中而来，因土而生。同时，也昭告着这样的事实：人也是一种卑贱如土的生灵。惟其卑贱，才有野草般顽强、旺盛的生命力。尘土的记忆，从莫言诞生起，似乎就缠绕着他的生命。
莫言有记忆的时候就是中国最困难的时候，大多数人吃不饱，还有很多人饿死。那种记忆对一个孩子来说是刻骨铭心的，莫言和村里的孩子在冬天太阳出来的时候，靠在墙上晒太阳，每个人衣不蔽体。因为缺乏营养，大家肚子都很大，腿很细。莫言上小学的时候，调皮捣蛋，五年级就辍学了，没有劳动能力，只能放牛放羊，想交流也能只能跟动物植物。每当莫言一个人牵着一头牛在学校门前路过，看到同年龄的孩子在校园里高高兴兴的。而自己一个人游离在群体之外，不仅感到孤独，也感到迷茫与绝望。“当我开始写作，就想起童年往事，把童年记忆和社会现实结合起来，构成了我最初的小说。小说中写那么多动物和植物，那么多儿童和大人之间神秘关系，都跟我个人独特经验分不开。”莫言说。
第一次用笔名“莫言”
在童年孤独的环境下，莫言慢慢地学会了想入非非。这是一种半梦半醒的状态。许多美妙的念头纷至沓来。童年的莫言躺在草地上理解了什么叫爱情，也理解了什么叫善良。然后就学会了自言自语。
有一次莫言对着一棵树在自言自语，母亲听到后大吃一惊，她对父亲说：“他爹，咱这孩子是不是有毛病了?”后来莫言长大了一些，参加了生产队的集体劳动，进入了成人社会，他在放牛时养成的喜欢说话的毛病还是给家人带来了许多的麻烦。母亲痛苦地劝告莫言：“孩子，你能不能不说话?”
“我当时被母亲的表情感动得鼻酸眼热，发誓再也不说话，但到了人前，肚子里的话就像一窝老鼠似的奔突而出。话说过之后又后悔无比，感到自己辜负了母亲的教导。所以当我开始我的作家生涯时，我自己为自己起了一个笔名：莫言。我本名是管谟业，中间的“谟”，左右两部分拆开来，便是莫言二字。也是告诫自己要少说话。但事实证明，我一句话也没有少说，而且经常在一些特别庄严的场合，说出实话来。”后来，莫言写了一部小说叫《四十一炮》，里面就有一个爱说话“炮孩子”，其中也有他自己的个人经历。
第一次发表小说《春夜雨霏霏》
童年的苦难，成就了莫言的今天。说起莫言的处女作，不得不提《春夜雨霏霏》。1979年秋天，当莫言从渤海湾调到狼牙山下，在一个训练大队里担任政治教员时，便写小说往《莲池》寄。“寄过去，退回来，再寄过去，又退回来。”终于，有一天，他收到了《莲池》的一封信，说希望他能去编辑部谈谈。“我激动得一夜没合眼。第二天一大早，就搭上长途汽车赶到保定市。”
这次进城，莫言“见到了我永远不敢忘记的毛兆晃老师。”毛兆晃先生当时是《莲池》的编辑，他认为莫言的稿子有一定基础，但希望作者能拿回去改改。莫言感到稿子不好改，就干脆另起炉灶另写一篇送到了编辑部。没想到，“毛老师看了，说还不如第一篇好呢。”毛先生的话对莫言打击很大，但莫言还是对编辑老师保证，愿意继续改。“我把前后两篇小说糅到了一起，又送到了编辑部。毛老师说这一次改得很好。不久就在《莲池》上发表了，头条，这就是我的处女作《春夜雨霏霏》。”
莫言说，他最早的5篇小说都是在地区级刊物《莲池》上发表的，对这本杂志他充满了感情，“它对于我永远是圣地”。
第一部成名作《透明的红萝卜》
《透明的红萝卜》的构思来源于莫言的一个梦境，莫言2006年9月在描述这篇小说的创作前后时写道，“1984年初冬的一个早晨，我在解放军艺术学院的宿舍里做了一个梦。梦到一片辽阔的萝卜地，萝卜地中央有一个草棚，从那草棚里走出了一个身穿红衣的丰满姑娘。她手持一柄鱼叉，从地里叉起一个红萝卜，高举着，迎着初升的红太阳，对着我走来。这时起床的号声响了。我久久地沉浸在这个辉煌的梦境里，心里涌动着激情。当天上午，我一边听着课，一边在笔记本上写这个梦境。一周后，写出了草稿。又用了一周誊抄清楚。这算不算小说？小说可不可以这样写？我拿不准，但我隐约地感觉到这篇稿子里有一种跟我从前的所有作品都不一样的东西。”
“我以前的作品里都没有‘我’，这篇小说里写的几乎全是‘我’。这不仅仅是指这篇作品是在一个梦境的基础上构思，而且更重要的是，这篇作品第一次调动了我的亲身经历，毫无顾忌地表现了我对社会、人生的看法，写出了我童年记忆中的对自然界的感知方式。”莫言写道。
莫言创作完把稿子给了系里的业务干事刘毅然，他看完后很兴奋地说：“很棒，这不仅是一篇小说，还是一首长诗！”随后，刘毅然把稿子转给了徐怀中主任。过了几天，莫言在走廊里遇到徐主任，他肯定了这篇小说，说写得很有灵气。“我看到，徐怀中主任把我原来的题目《金色的红萝卜》改成了《透明的红萝卜》。当时，我对这处改动并不以为然。我觉得“金色”要比“透明”辉煌。但几年之后，我明白了主任的改动是多么高明。”
不久后，《中国作家》决定发表《透明的红萝卜》。徐主任召集莫言和几个同学，座谈了这篇小说。1985年3月，《中国作家》第二期发表了该小说和座谈纪要。不久，在华侨大厦，《中国作家》主编冯牧先生主持召开了《透明的红萝卜》研讨会。汪曾祺、史铁生、李陀、雷达、曾镇南等诸位先生参加了会议并对这篇小说给予高度肯定。这样，《透明的红萝卜》就成了莫言的“成名作”。