“故宫木匠”木器文物修复师屈峰：修复文物是一场修行

　　中新社石家庄4月23日电 题：“故宫木匠”木器文物修复师屈峰：修复文物是一场修行

　　作者 郝烨

　　“文物是有气息的。”11年在故宫修文物，“故宫木匠”屈峰始终相信，修复文物的过程就是与文物对话的过程。在他看来，感受文物蕴含的生命力，想尽一切办法保留文物的生命力，是身为文物修复师必经的一场“修行”。

　　2016年，纪录片《我在故宫修文物》热播，片中通过年轻化、生活化的视角望进故宫的红墙深处，展示了故宫“文物医生”在“复活”一件件珍宝时展现的匠人风范和修身哲学。木器文物修复师屈峰，因其精湛的技艺和独具特色的人物魅力给观众留下了深刻印象。

　　23日，作为河北博物院文博讲坛“我在故宫修文物”系列讲座的主讲人，屈峰现身石家庄，通过讲述故宫院藏木器文物的保护与修复，带领观众一起探讨木器文物身份转变下的修复与保护之辩。

　　自2006年从中央美术学院毕业进入北京故宫博物院至今，屈峰已在故宫度过了11年的“宫廷生涯”。按照故宫文物修复延续至今的“师徒制”，屈峰一“进宫”就拜了当时组里年纪最大的郭文通为师。如今，屈峰早已从天马行空的文艺青年，变成了现在故宫文保科技部木器组组长。

　　屈峰介绍说，作为藏有世界最多明清皇室家具的博物馆，故宫博物院拥有木器文物4万多件。但不同于民间作为日常用具的木器，宫廷木器因具有了阶级和权威的象征，而有着极高的制作要求和工艺水平。正因如此，故宫木器的修复对修复师的技术水平和艺术修养有着严格要求。

　　屈峰说，木器文物的修复遵循着“最大限度保留价值与最小干预”的理念，“当下的文物已经从实用器物变成了负载文化价值的文化遗物，对文物的修复则要尽可能达到延续文物生命、保留文物价值和传承文化的修复目的。”

　　事实上，修复蒙尘多年的文物是一项“慢工出细活”的工作，需要遵循严格的流程。屈峰说，办理完交接手续后，先要对文物伤况进行调研、统计、检测和分析，“文物修复要坚持原工艺、同材料、可逆性的原则，在技术范围内安全修复，直至修复成功，最后完成修复评估后，方能办理退库。”

　　虽然科技的进步，使文物在修复中加入了许多现代仪器的辅助，但屈峰仍坚持在能力范围内靠原始方法进行修复，“文物的修复强调的是人对物的体会，其中蕴含的生命力是修复者在一刀刀的刻画中体会的，人能体会的东西，电动机器是体会不了的。”

　　如今，故宫木器组也在积极申请国家级非遗项目，内容是“传统宫廷家具修复技艺”。屈峰说，文物修复技艺的传承并不是死板的技术传承，而是文物蕴含的文化价值的传承，后人通过与文物的对话，体会蕴含其中的生命力，能够反观自己，“所以我说，修复文物是一场修行。”(完)