用文字记录时代人生－－2014年河北散文述评

    ■散文是自由的文体，既能抒情、想象，又能议论、思考，其中决定作品内涵和厚度的是作者的思考深度。作者的思考方式又与其个体经验、精神气质、思维能力紧密相关。2014年河北散文作品从不同的角度思考着我们的生活和我们的世界。

    ■乡土生活在城市生活日益成为主流的社会背景下正在逐渐边缘化，但作家书写乡土生活的热情却从未减弱。究其原因，写作者拥有深厚的乡土生活经验是主要的，他们的童年、少年甚至青年时光大多在农村度过，留下难以磨灭的生命印记。乡土是写作者人生之旅的起点，又是他们精神返乡的居所。河北作家在乡土题材的散文创作上一直保持着活力。

    2014年，河北散文创作延续丰收态势，作品数量众多、题材广泛、风格各异，新老作家均有佳作涌现，呈现出创作勃发、风格多元的景象。2014年河北散文创作特点，可以从作品的情感抒发、内涵生成、经验呈现三个角度来梳理。

    温度

    抚慰心灵

    《毛诗序》言：“情动于中而形于言”，即说情是文的出发点，文由情生。抒情散文以情为内核，因情生辉，因此说文心即情。情可细腻，可深沉，可饱满，但重要的是真切。真情才能触动人心，使作品拥有抚慰心灵的力量。2014年有许多河北散文作品流露出浓浓的真情。

    梅洁的散文《古树·家园》（《散文选刊》2014年第1期）写了古树的命运。老家的白蜡树倒了，村子也衰落了。神农架的铁坚杉被人们像神一样供奉，却差点毁于人们的虔诚。因南水北调而移植的古树园是移民区人民的壮举，更是他们对故土深深的眷恋。古树的命运是人类命运的缩影，作者深情地感叹：古树是“家园的象征，是岁月的符号，是人类精神的所在”。魏平的作品《母亲的眼睛》（《文艺报》2014年1月10日）是一篇感人至深的亲情散文。母亲怀“我”时，被“我”汲取了大部分营养，导致一只本已患病的眼睛病情加重。在眼睛和“我”之间，母亲毅然选择了“我”，摘除了那只眼睛。而这个秘密被母亲一直守护着，清洗义眼的时候母亲也会用心良苦地避开“我”。母亲去世后，“我”将母亲的义眼珍藏在身边，永久珍藏着这份深沉的爱。母亲情深义重的爱彰显了母爱的伟大和无私，闪耀着人性的光辉。刘家科的作品《崇礼雪》（《长城》2014年第6期）是一篇描写崇礼雪景，将雪的景致融入地域文化的美文。崇礼的高山、古树、野花还有历史风云和现代滑雪运动都因雪的存在而生出塞外风情。雪小禅的散文《须臾记》（《北京文学》2014年第7期）是一篇个人味道十足的生活随感录。丰富细腻的情感生发于生活中的点滴琐事，比如看戏、练字、喝茶、煮粥。如雪小禅在文中所说，她在“烟水飘袅的光阴里”“盛大而隆重的绽开”，而“你打开一看，哦，只是须臾”。苗莉的散文《亲情的盛宴》（《散文百家》2014年第9期）着眼于透过小事体会母爱。“我”小时候用门环荡秋千，结果损坏了门框，母亲不但没有责备，反而为“我”搭了一个秋千。因为这种宽容的爱，让作者在那个物质匮乏的年代，感受到了幸福的滋味。王小丫的散文《我和丈夫的饮食战争》（《散文百家》2014年第1期）写的是作者因与丈夫对待饭菜的态度不同而引发的种种家庭趣事。这篇散文贴近生活，写出了爱情和亲情本应具有的人间烟火气。刘亚荣的散文《远去的老调》（《散文百家》2014年第5期）讲述的是童年时家乡的地方戏——老调，以及拉板胡的三叔的一段恋情，昔日的场景和人情世相融入了作者温情的回忆。

    上述作品都融情于文，但在情感的抒发上又有不同的特点。梅洁的作品注入了很深的情感力度，她深情地为古树和人类的命运慨叹，于深深的忧虑中彰显爱的深沉。梅洁的情感是由小我升华到大我的大爱情怀，她的情感抒发是直抒胸臆式的，一腔热情毫无保留地挥洒在字里行间。魏平的作品以情见长，她的情感真挚而深沉。她将自己对母爱的愧疚，对母亲的思念深埋心底，落在笔下的是真诚、平和的叙述。情感朴素则朴中见真，文风朴实乃大拙胜巧，这和母爱的平凡与非凡亦相得益彰。刘家科的作品融情于景，正如王国维所说“一切景语皆情语”，崇礼的万物既是景又是情。雪小禅作品的情是一种闲情。宋代以来文人的闲情逸趣深刻影响了中国人的生活情调。雪小禅将生活中美妙的、细小的感受一点点化开，在幽幽的闲情里乐享雅致生活的淡淡欢喜。苗莉的作品写出了亲情的暖意，她用幸福的回忆营造出一段充满爱的往日时光。她的情感抒发似静谧的小夜曲，舒缓而情味绵长。王小丫的作品写活了日常生活中的夫妻情感，她将夫妻之间的磕磕绊绊、相依相偎写得生趣十足、别开生面，爱恨交织的心情与生动幽默的语言浑然一体，自成文风。刘亚荣的作品写的是一份乡情，童年故乡的老调，唱老调的人，还有他们的旧情事都是作者的一份牵挂。

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