创作，用生命的力量

说读书——

阅读与建设书香社会

5月8日14时30分，长安区建安路社区二楼的会议室里早已坐满了人，他们中有社区居民，有大学生，有文学爱好者还有业余作家，每一个人的脸上都带着一丝期许。

“我们都看到了社区里张贴的通知，知道刘庆邦要来‘燕赵社区大讲堂’讲课，所以就早早儿过来占座了。”社区居民张娟说，她是“燕赵社区大讲堂”的忠实听众，每一期都会过来听讲。“我知道刘庆邦老师的短篇小说写得很好，我很佩服他，所以这次一定要来听听。”还是个学生的居民蔡宁苗说。

15时整，“燕赵社区大讲堂”正式开讲。“我以前到‘燕赵讲坛’讲过课，没想到这次讲课进社区了，能这样接接地气，很不错。”刘庆邦一上台就这样说。他并没从他最擅长的文学讲起，而是和大家聊起了阅读，因为他认为全民阅读跟百姓关系更大：“阅读对于提高文化素质很有帮助。这是一个长期积累的过程。”

1972年写第一篇小说，1978年发表第一篇小说，小说《鞋》、《神木》分获鲁迅文学奖、老舍文学奖……多年来，刘庆邦一直持续不断地在小说的田地耕耘。

刘庆邦从自己从小到大的阅读经历讲起，向大家阐述了阅读的作用和意义。“我小时候一直是我祖父看护着的。他自己不识字，但是特别喜欢借来书找识字的人念给他听。每次他听的时候就把我抱在怀里，听着听着，不一会儿我就睡着了，以至于后来我上初中了都有听课打瞌睡这个毛病。”刘庆邦将自己小时候的经历娓娓道来，引起大家一片笑声。

在回忆了读书生涯后，刘庆邦谈到，读书要提高审美趣味、欣赏水平，有选择地读书。“阅读有低级、中级、高级三种趣味，其中低级趣味接受最容易，它是很大的动物性趣味，只是感官刺激，久而久之会影响审美趣味；中级趣味就是正常的日常生活趣味；高级趣味要通过阅读来培养，产生对于低级趣味的排斥感，增加免疫力，让人终身受益。”刘庆邦说，来社区前，他给“燕赵讲坛”题词：“宁吃鲜桃一口，不吃烂杏一筐。”为什么题这么一句话？“读书不在乎于多，在乎于精，在乎于多读那些有高级趣味的书。”

如何提高审美趣味？刘庆邦给出答案：一是读经典。中国的经典文化囊括了中华民族的优秀传统文化，历经历史的大浪淘沙，是经受住时间考验而留存下来的书，能在无形中提高我们的文化素养；二是读细节。不仅要读情节、悬念，更要读细节。情节如身体的躯干，细节如身体的细胞，都很重要；三是读语言。小说的第一要素是语言，要品读语言的味道；四是读人性。“转轴拨弦三两声，未成曲调先有情。”文艺作品表达了情感，有情感之美。我们阅读不仅要注意其中包含的情感，还要阅读复杂的人性。

有听众提问，如何在平凡的生活中触发灵感，写出好作品？刘庆邦回答说：“世事洞明皆学问，人情练达即文章”。在日常生活中要做到四化——心灵化、诗意化、哲理化和艺术化。“心灵化就是要打上自己心灵的烙印；诗意化就是要有审美，写得像诗一样；哲理化要有思想的高度，上升到哲理。只有这三化达到了，那么文学作品就具有了艺术化。”刘庆邦还接受了现场听众的提问，每一个问题他都耐心解答。

两个小时的讲座，让业余作家刘世芳收获颇丰。“第一个问题就是我问的，刘老师解答得非常详细，不仅帮我化解了困扰多年的写作疑惑，也让我学到了很多经验性的知识。”刘世芳说。

讲课结束后，刘庆邦专门对“燕赵社区大讲堂”表达了赞许：“我2013年到‘燕赵讲坛’讲过课。这次来，发现又有了创新，把讲座办到社区里，这是一个非常好的创意。”刘庆邦认为，到社区办讲座，会面对更多的居民，有更广大的听众，讲座的受众面更广泛，是一个提高居民文化素质的好活动。“现在咱们国家提出建设‘书香社会’，这个社区大讲堂很吻合，坚持下去一定会取得很好的成效。”

说文学——

审视生命和文学的关系

5月9日上午，淅淅沥沥的雨一直下着，潮湿和寒冷并没有挡住市民的脚步，大家从四面八方冒雨赶到河北艺术中心音乐厅。

听众中，坐在第一排的田顷千小朋友很引人注目，今年6岁的她已经听了近十场讲座，可以说是“燕赵讲坛”的忠实听众。“我和妻子都很喜欢文学，女儿也喜欢文学，所以我们经常带她过来听‘燕赵讲坛’，每次她都有不小的收获。”田顷千的父亲田凤勇说。

9时整，刘庆邦健步走上讲坛，向市民讲解了文学与生命的关系。刘庆邦讲课声调不高，音量不大，不紧不慢，看似悠闲，但是内容的铿锵力度，却如京剧中的板眼，句句都砸在点子上。

刘庆邦认为，作家的创作过程与作家的生命状态有着紧密的联系，每个作品都是作家的生命之树、生命之果、生命之诗、生命之歌、生命之舞。有什么样的生命质量，才能写作什么质量的作品；有什么样的生命力量，才能写出什么力量的作品；有什么样的生命分量才能写出什么分量的作品。

对于生命的质量，刘庆邦认为，只有具有善良的天性、高贵的心灵、高尚的道德、悲悯的情怀、坚强的意志，才算是高质量的生命。他特别强调一个作家要有悲悯的情怀，关注弱者，将生命当作目的，而不是手段、工具或筹码。

勤学、善思和勇于善于表达思想则是生命力量之所在。在生命有力量的作家中，他首推史铁生。史铁生高位截瘫后只能坐在轮椅上生活，因尿毒症肾衰竭需要做透析。就是这样的人，他的精神高度要比我们每一个在地上直立行走的人精神高度都高，因为他是真正用生命来投入写作的人。

一个作家如果没有阅历，没有经历，其生命肯定是没有分量的。在生命有分量的作家中，他首推沈从文和莫言。莫言也是经过很多苦难，才写出优秀的作品，获得诺贝尔文学奖的。因此，凡是写出好作品的人，其生命的分量都是很重的，其生命的力量都是很强的。

刘庆邦说，他出生于上世纪50年代的河南沈丘农村，当过农民、矿工、记者。这些特殊的生活经历使他始终关注着社会底层，具有强烈的忧患意识和社会关怀。讲座中他反复强调：“文学是从内心出发，从个人出发，是自己与他人心灵的遨游。所以作家必须先做人，然后才能做文。”

两个小时的讲座中，刘庆邦以淳朴的人格魅力、丰富的人生经验、精辟的观点阐述和深刻的思想内容赢得掌声阵阵。

听众中，有来自石家庄学院中文系的12名大学生，他们是慕名“组团”前来的。同学们不到7时出发，花了一个半小时才赶到河北艺术中心。“我们是听辅导员说的，大家都想过来听刘老师的讲座。”大二学生李俊杰说，刘老师的讲座不仅是一堂文学修养课、一堂理想教育课，更是一次高品位的精神享受、一次文学素养的洗礼，有利于提高自己的写作水平。

说创作——

以劳动的观点对待写作

讲座一结束，刘庆邦就被众多热情听众包围，问问题、请签名、求合影，大家的热情让他有点儿“招架不住”。“这是我第二次做客‘燕赵讲坛’，能跟大家零距离接触，我心里很幸福。”刘庆邦说，“燕赵讲坛”的创意非常好，可以让市民们接触到文学、艺术、哲学、教育等多个方面的大家、专家，长期坚持下去有利于提高群众文化素质和国民素质。

从1972年写下第一篇小说至今，刘庆邦一直笔耕不辍，甚至在每年的大年初一也会坐在书桌前写作。“作家是文学生产一线的劳动者，我不甘心过早地退出生产一线，要一直坚持写下去。”刘庆邦说，他主张细水长流，持续写作。这需要有几个条件：必须始终保持对写作的热爱；以劳动的观点对待写作；以学习的观点对待写作；有一个良好的心态，也就是平常心；保持对生活的好奇、敏感和激情；还得有一个不错的身体。

在刘庆邦看来，作家应该诚实劳动，这主要表现在三个方面：首先是写作态度上，应该更加严谨和踏实，不能采取投机取巧的方式。其次是在精神人格方面，要提高对自己个人修为的要求，一位作家首先要是一个善良的人，这样才能写出弘扬真善美的作品来。最后是在心态方面，不能一味迎合市场，迎合某些人的低级趣味，而应该担当起人类灵魂工程师的职责。

“去年11月份，我发表了长篇小说《黄泥地》，主要是写农村生活的，这个月我的另一篇长篇小说《黑白男女》也要出版发行了，主要是写矿难之后，家属的生活故事。下半年，我还要开始一部长篇小说的写作。”刘庆邦说，随着年龄的增大，他有了紧迫感，所以更要抓紧时间写作。

今年4月27日，刘庆邦在人民日报写了一篇名为《母亲的奖章》的散文，这是刘庆邦对母亲的怀念和感恩。他说，回顾自己的成长之路，他最感激的是母亲，是母亲培养了他，教会他怎样做人。

5月8日、9日，在长安区建安路社区和河北艺术中心，分别举办了两场精彩的讲座，主讲人是全国著名作家刘庆邦。2012年6月9日刘庆邦第一次做客“燕赵讲坛”，近三年后再次登坛讲课，他用了“荣幸”和“感恩”致谢热情的听众朋友。

没有激情洋溢的话语，只有舒缓的娓娓道来，刘庆邦的每一场讲座都饱含着真诚、深情，他以自己淳朴的人格魅力、丰富的人生经验、精辟的观点阐述和深刻的思想内容赢得了听众的阵阵掌声。

本报记者 李莉雅/文 张晓峰/图

刘庆邦，1951年12月生于河南沈丘农村。当过农民、矿工和记者。现为北京作家协会副主席，一级作家，北京市政协委员，中国作家协会全国委员会委员，获国务院特殊津贴专家。著有长篇小说《断层》《远方诗意》《平原上的歌谣》等五部，中短篇小说集、散文集《走窑汉》《梅妞放羊》《遍地白花》《响器》等二十余种。短篇小说《鞋》获1997至2000年度第二届鲁迅文学奖，中篇小说《神木》获第二届老舍文学奖，长篇小说《遍地月光》获第八届茅盾文学奖提名。根据其小说《神木》改编的电影《盲井》获第53届柏林电影艺术节银熊奖。曾获北京市首届德艺双馨奖。多篇作品被译成英、法、日、俄、德、意大利等外国文字。

专家档案

“我是一个

‘心重’的人”

刘庆邦两三问

记者：我在网上搜了一下，发现一个特点，您在讲到文学与生命、文学与人生这个主题的时候，常会说一个词：心重。这个词该怎么理解？

刘庆邦：心重，河南人的方言，把“心事重”简称为“心重”，很重感情的意思，我觉得一个好的作家必须是心重的作家。

很多人认为“心重”好像是心眼小，事情放不下。我自己不太认同这种说法，我自己想了想，我觉得这个“心重”，关乎敏感，关乎善良，关乎一个人对责任的承担，就从这些意义上说，“心重”不是消极是积极，是健康心态。所以我敢于承认我自己是个心重的人。跟文学创作联系起来，我认为一个好的作品，它有可能是心重的人写出来的，不是心轻的人所能为。如果一个人什么事都不往心里去，没心没肺的，我觉得是很难指望这种人能写出比较有分量的作品的。

记者：您曾经做过记者，这段经历对您有什么影响？

刘庆邦：当记者的经历对我的写作帮助很大。它不在于获得了多少创作素材，主要在于让我打开了眼界，开阔了胸襟，看到了差别。比如说，我当矿工时，看到的是井口那么大的一块天。当了记者，我跑遍大江南北，长城内外，看世界就稍稍站得高一些，就改变了自己的世界观。还有，多年的新闻工作实践，让我懂得写新闻和写小说不是一个路数，可说是两个脑子值班，不可混为一谈。

记者：您被称为“中国短篇小说之王”，对于短篇、中篇、长篇有什么看法？

刘庆邦：我是短篇、中篇、长篇都写。哪个材料适合写哪个体裁，我就写成哪个体裁。不论哪种体裁的小说，都像是水的性质，短篇像瀑布，中篇像长河，长篇像大海，三者不可互相代替。比如说一些材料写不成短篇小说，但可以写进长篇小说里。至于说我的中长篇小说不如短篇影响大，我不大在意，该写什么，还写什么；该怎么写，还怎么写。

记者：您讲到说作家“生命有力量”，他的作品也会有力量。在中国文坛上，您认为谁能称得上“生命有力量”？

刘庆邦：我们中国的作家，我首推鲁迅。鲁迅个子不高，瘦小，但我们不得不承认鲁迅是非常有力量的。他可称为思想的巨人。他对现实的看法、他的杂文，都体现出他伟大的、不可战胜的力量。我们无论何时看鲁迅都是高山仰止，就是因为其思想的高度与深度。

当代作家中我觉得应该推史铁生，他曾是我的同事，我们同岁。我们交往比较多，我称他铁生兄，我对他一直怀有敬意。他去世后，我们给他开作品研讨会。大家是完全发自内心的一种需要与表达，来追思史铁生。史铁生坐在轮椅上，生活不能自理。可是从精神上，他比我们每个人都高大。我们的身体没有毛病，铁生受限制，哪里也不能去。但我们不得不承认，正是铁生向内挖掘，他的许多思想都上升到生命哲学的高度，因此他的艺术光辉越来越灿烂。因此，作家要使自己的生命变得有力量，就得向鲁迅学习，也应该向史铁生学习。

编辑： 张小波