《大圣归来》创国产动画片总票房纪录
成都技术人员用自己的努力让《大圣归来》中的人物更丰满
上映三天破亿，五天登顶单日票房冠军，而就在昨天，国产动画片《西游记之大圣归来》(以下简称《大圣归来》)又带来了一个新的惊喜——打破国产动画片总票房纪录(《熊出没之雪岭熊风》2.9亿)报收3亿。近日，导演田晓鹏接受成都商报记者采访时表示，电影的特效制作，成都的一家公司也参与了进来。昨天，成都商报记者实地探访了这家公司，揭秘影片制作幕后。
动画渲染
动画渲染是一种去真实感的渲染方法，旨在使电脑生成的图像呈现出手绘般的效果。为了使图像可以与漫画或者卡通达到形似的效果，专业人员通常使用卡通渲染着色器进行处理。
幕后揭秘28分钟的动画渲染，用了一年半
影片一开始，孙大圣坐在石壁上，他的披风在3D效果的作用下似乎可以直接甩在观众脸上……电影中呈现水墨画般的立体效果，江流儿与师父居住在长安城，木质结构的房屋沿山势而建，重重叠叠，非常漂亮。
《大圣归来》火了，其幕后制作团队是怎样的？导演田晓鹏告诉成都商报记者，电影的动画团队全是中国人，整个动画团队有200多人，大多是20~30岁的年轻人，他们极具创新精神。特别值得一提的是，成都天火科技有限公司也参与了进来，负责后期的动画渲染(灯光渲染及合成)工作。昨天，成都商报记者实地探访了这家公司，公司创始人王君带记者参观了公司，该公司规模不大，仅有10名工作人员。
2013年8月，受田晓鹏邀请，王君带领他的团队主要负责《大圣归来》的动画渲染，“包括灯光、渲染合成、特效、部分场景模型和材质的修改补充等等。”王君介绍，“到一定程度的时候，传统渲染方式有问题，会导致效率无法提升，渲染的时候为等待一帧的画面花几个小时，甚至修改几个小时，这样的方式会导致产量下降，我们建议田导用一种更具效率的方式，得到了田导的认可。”
合作开始时，田晓鹏方面先将基础的气氛图传给王君，“每一场戏大概有几张气氛图，传来的图是手绘的，是一个基本气氛，他们提供做好的3D部分场景。”田晓鹏透露，“要做一个统一的灯光标准，对气氛图要求很高。”
《大圣归来》时长89分钟，其中有28分钟在成都做的“渲染”，王君给成都商报记者看了渲染前后的画面，渲染前，画面几乎没有3D效果。渲染后就是现在在影院呈现的效果。影片开头，从江流儿的母亲跳崖，到老和尚抱起了盆中的江流儿，这是绘本故事的开头，俨然一幅上世纪80年代的小人书，跃到银幕之上。这个场景非常流畅，其后期渲染就来自王君的团队。王君直言，动画渲染慢工出细活，《大圣归来》中的28分钟渲染，足足花了一年半的时间。
人物揭秘70后王君想把中国文化传递到世界
2011年，70后王君到成都创业，2013年初，成立了成都天火科技公司。创业之初，王君也经历了艰难的时期，他称，做动漫非常重要的一点就是坚持，还好他坚持了下来。目前他的团队大概有10个人，其中大多是80后，还有两个90后。当时做《大圣归来》时几乎天天加班，“大家没有周末，天天泡在渲染机房，机房内非常热，会散发出大量噪音，但没一个人掉队。”王君直言，他以前在动漫圈结识了不少好朋友，但后来一半以上决定放弃这个行业，“在大家都放弃的状态下，我觉得事情会有转机，至少田导在做电影，我们为何不跟上呢？”王君是天津人，但他非常喜欢成都，“因为成都创业环境不错，我打算在成都定居。”
《大圣归来》的北京首映礼，王君由于时间方面有冲突，没有参加。说起《大圣归来》火爆的原因，王君透露，“86版《西游记》太火了，大家对动画是有期望的，渴望英雄出现，大家都认识李小龙，中国人不仅仅停留在给别人做加工的层面，我们也有自己开发的能力，我看好这个行业，我的初心就是做电影，只不过表现方式不一样，半写实半卡通的电影。”
说起和好莱坞动画电影的差距，王君直言：“差距太大了，首先解决一个毛发问题，如何真实再现，好莱坞会开发一个软件，我们受条件限制，只能依托现有软件以及部分插件。”
至于将来，王君有更大的打算，“原创开发动画电影，要高品质的，把中国文化推向世界，仅仅上院线，不把中国文化传递下去是失败的，要把中国文化传递到世界每个角落。”
王君特别想向老一代动画人致敬，“那个年代已经走到让世界认可的位置，中国文化非常优秀，比如《九色鹿》就取材敦煌壁画。”